Turisme i Puy-en-Velay-æraen

Et fuldt besøg i Puy tager en hel dag. Den gamle by kan kun besøges godt til fods. En spadseretur gennem dens gader om aftenen under måneskinnet efterlader uforglemmelige indtryk. Det er dog muligt at køre op til katedralen og gå direkte fra katedralen til Aiguilhe, stadig i bil. Bilister kan parkere deres bil på pladsen du Greffe, hvorfra de til fods vil besøge katedralen, klosteret og Corneille-klippen.

Den moderne by og museet. Fra stationen går man ned til pladsen du Breuil via Avenue Charles-Dupuy og Boulevard Maréchal-Fayolle. I bunden af den første ses til venstre den nye postbygning og ved siden af den kirken Saint-Pierre, den tidligere karmeliterkirke fra det 14. eller 15. århundrede, hvis sideskibe blev tilføjet senere, og facaden blev renoveret i det 19. århundrede. Bag kirken er der anlagt en lille offentlig have på stedet for den gamle karmeliterkirkegård. Overfor krydser man Dolaison på en malerisk gammel bro og når Boulevard Maréchal-Fayolle, der fører til pladsen du Breuil.

Pladsen du Breuil, byens vitale centrum, er en stor esplanade beplantet med træer og dekoreret i midten med en monumental fontæne, der blev rejst i 1857 takket være generøsiteten fra billedhuggeren Crozatier: den er prydet med fire store statuer, der forestiller Loire, Allier, Borne og Dolaizon, samt fire grupper af genier i bronze af Bosio den yngre. Den sydlige side af pladsen er begrænset af præfekturet, bag hvilket haven Vinay strækker sig. På øst siden adskiller teatret og domhuset pladsen du Breuil fra pladsen Michelet.

Syd for Breuil, bag præfekturet, strækker haven Vinay sig, en behagelig offentlig promenad, skygget af smukke træer. Her ses: en romansk portal fra et priorat i Vorey; en fiskeopdrætsanstalt; monumentet for børnene fra Haute-Loire, der døde for fædrelandet; monumentet for Charles Dupuy, politiker (1851-1923). I bunden af haven rejser museet sig, foran hvilket der er rejst et monument til minde om Charles Crozatier (1795-1855), et værk af Barthélémy.

Crozatier-museet, grundlagt i 1820 af vicomte de Becdelièvre, blev flyttet til sin nuværende placering i 1851 og ligger i en stor bygning, som blev betydeligt udvidet i 1868 takket være en donation fra billedhuggeren og gitteren Crozatier, der blev født i Puy-en-Velay. Betydelige arbejder, der påvirkede en del af hovedstrukturen og hele indretningen, var nødvendige fra 1947 til 1949. Samlingerne, som er uventet vigtige i denne strenge region, er blevet omklassificeret, og deres præsentation er blevet helt fornyet i henhold til de moderne museografiske principper, af kuratoren, hr. R. Gounot. Museet, der således er blevet renoveret, blev genåbnet for offentligheden den 14. juli 1949.

Stueetage.
Indgangshallen er dekoreret med Aubusson-tapeter fra det 16. og 17. århundrede. Man ser portrætter af kuratorer og velgørere af museet. Bagest åbner skulptursalen.
Skulptursal fra det 18. og 19. århundrede. Denne sal er især dedikeret til mindet om og værkerne af skulptørerne Pierre Julien (1731-1804), født i Saint-Paulien, og Badiou de la Tronchère. Desuden: byste af Napoleon, marmor af Canova; værker af Cubizolle, Detaplanche og Oudin.
Til venstre og højre præsenteres fem rum om lokalhistorie i kronologisk rækkefølge. Det første, meget stort, huser samlingerne af palæobotanik, palæontologi, forhistorie og protohistorie: man bemærker især rester af fossile mennesker opdaget i vulkanen Denise, der stadig er bevaret i deres stenmasse, og som er blandt de ældste kendte rester af "homo sapiens fossilis". Det andet rum er dedikeret til det lokale gallo-romanske: fragmenter af arkitektur fra store monumenter (kapitæler, friser), cippus, milepæle, sarkofager. Det tredje rum fører fra kristendommens oprindelse til slutningen af middelalderen: gravstenen for de første biskopper af Puy-en-Velay; vigtige fragmenter af førromanske, romanske og gotiske sten fra monumenter i regionen, især katedralen; en betydelig dokumentation præciserer de gamle aspekter af denne bygning og inkluderer, takket være en nylig donation, registreringen af næsten alle de fresker, der blev ødelagt i det 19. århundrede. Det fjerde rum fører fra renæssancen til revolutionen (dyrebare souvenirs fra Lafayette, der stammer fra regionen) og det femte fra revolutionen til nutiden.

Mellemetage.
Lokale folkekunst- og etnografirum: Landbrugsgenstande præsenteret i et smukt sæt af træværk fra en landsby i Velay; genstande skåret med kniv; halmgenstande; spillekort med deres plader; lokalt fremstillede smykker, 18. og 19. århundrede; graverede eller prægede kobberplader med ordsprog, 18. århundrede; muleskader, slutningen af 18. århundrede; zink; lokalt glasværk (Margeride, Doulon); faience fra Orzilhac (1770-1810); — stor kløppelplade (500 spoler); en nysgerrig samling af træplader til at vikle spidser, fra det 17., 18. og 19. århundrede; en halvmeter til at måle spidser; chalil og flaske til kløppelkoner (flasken, fyldt med vand, blev brugt til at koncentrere lyset fra chalilen på arbejdet).

En rig serie af objekter fra det 15. århundrede til nutiden minder om betydningen af pilgrimsrejsen til Puy-en-Velay (pilgrimsskilt, gamle billeder af den Sorte Jomfru) eller det religiøse liv (portrætter af St. François Régis, af mor Agnès de Langeac).

Salen for kløppelspidser: — en fantastisk samling, perfekt præsenteret i lyse vitrier, der skildrer historien om spidser i kronologisk rækkefølge; kløppelspidser, fra det 15. til det 19. århundrede, og kløppelspidser fra det 16. århundrede til nutiden; stykker af sjældenhed; korsettet af kejserinde Marie-Louise. Teknikken og brugen præsenteres i den centrale vitrine.
I trappen: — Jacopo Vignali (florentineren, 1592-1664), Abraham modtager englene; J.-Fr. de Troy, Jason tæmmer tyre.

Første etage.
Rum for møbler og kunstgenstande fra middelalderen: — Pietà, vægtæppe med våbnene for Polignac og Pompadour, begyndelsen af det 16. århundrede; gotisk prædiko med Polignacs våbenskjold; stor kiste med våbnet for Jean de Bourbon, biskop af Puy-en-Velay (1443-1485); gotiske kister og kathedre; Madonna med barn, marmor, 14. århundrede; træstatuer; — to reliquiarier og en custodia i Limoges-email, 12.-13. århundrede; Kristus i champlevé-email, 12. århundrede; olifant i elfenben, maurisk kunst, 12. århundrede; to løvehoveder i bronze, 12. århundrede, fra For-porten til katedralen; små bronzer fra det 13. og 14. århundrede; Madonna med barn, lille træfigur, 13. århundrede; hovedet af gisant Pons de Polignac, marmor, 14. århundrede; gisant-maske, marmor, slutningen af 15. århundrede; grædende statuette, marmor, begyndelsen af 15. århundrede; marmorkomposition fra et gravmæle (14. århundrede), måske det af Clement VI i La Chaise-Dieu, af Jean de Sanholis, i hvilket tilfælde figurerne ville være paven søster, Alinorda, og hendes børn; hoved af helgen, polykrom sten, begyndelsen af 16. århundrede; hoved af Kristus, skole fra Sydfrankrig, 16. århundrede; Sankt Laurentius på grillen, miniature, 15. århundrede; crucifix, procesionskors, reliquiarie i kobber, bronze lysestager, trækam fra 15. århundrede; jernkassette, lås, 15. århundrede; stenflaske med Louis XII's effigie.

Rum for møbler og kunstgenstande fra det 16., 17. og 18. århundrede (i midten), hvor man træder ind gennem en smuk dørtræk fra den gamle kapel af Visitation (ca. 1750): — Aubusson-vægge, 16. og 17. århundrede; kreds med Auvergne-dekor, slutningen af 15. århundrede; renæssance-stole; stor kiste fra det 16. århundrede; italiensk skab og møbler i lyoner stil, slutningen af 16. århundrede. Samling af Limoges-emailler, herunder et vidunderligt kvindeportæt, der tilskrives Léonard Limozin, og en smuk Pietà fra det 15. århundrede, som Marquet de Vasselot betragter som en af typerne af de violette emailler. Italienske og lyonnaise faiencer fra det 16. århundrede.

Rum for gamle malerier: — Sienas skole (slutningen af 14. århundrede), Madonna med fugl, tilskrevet Taddeo di Bartolo; Jacobello del Flore (tilskrevet), Madonna på tronen; Vittorio Crivelli (tilskrevet), To helgener; Fransk skole (ca. 1420), Madonna med kappe; Italiensk skole (15. århundrede), to helgener; Cerquozzi, Slaget; — Rhinlandsk skole (1497), Jomfruens familie; Albrecht Dürer (tilskrevet), Bonde på markedet, tegning; — Flamsk skole (begyndelsen af 16. århundrede), Jomfruens familie; Van Dyck, den grædende Kristus; portræt af Jan Wildens; Frans Francken (tilskrevet), Maleren og hans familie; Spranger, Kristus og Maria Magdalene; Craesbeeck, portræt, Gueux; Van Païens, Afgangen til jagten; Van der Werff (tilskrevet), Henriette-Marie af Frankrig; portrætter af Miereveld, N. Mais, Terborgh; — Kibera (tilskrevet), Catons død; — Fransk skole (begyndelsen af 17. århundrede), Den fortabte søns afrejse; Fransk skole (16. århundrede), Livets fire aldre; Claude Vignon (tilskrevet), En koncert; J.-B. Pierre, Bacchanale; Fransk skole (16. århundrede), kvindeportæt; Mathieu Le Nain, mandligt portræt; Augustin Quesnel (tilskrevet), mandligt portræt; P. Mignard, portræt af en hertuginde af Savoy; La Clementina, En marskal af Frankrig; Tocqué (tilskrevet), portræt.

Rum for malerier fra det 18. og 19. århundrede: — portrætter fra det 18. århundrede; malerier af Huet, Diaz, Guillaumin, Trouillebert, Becdelièvre; Charles Cottet (født i Puy, 1863-1925), Begravelse i Bretagne. — Kamp mellem en kentaur og en lapithe, original bronze af Barye.
På den øverste etage udstilles generel etnografi og naturhistorie. Dette inkluderer en sektion for regional fauna, der er rimeligt komplet og rig med meget sjældne stykker, der blev dræbt i Haute-Loire, for eksempel en europæisk lynx, der blev skudt i Saint-Julien-Chapteuil i 1823. Museet har betydelige reserver. Det omfatter især en vigtig dokumentation om kløppelspidser og en rig numismatisk samling.

Den gamle by. — Besøget i den gamle by, som er meget stejl og gennemskåret af terrasserede gader, der misbruges ved at kalde dem gader, er ret besværligt, og det er nødvendigt at gøre det til fods.
Fra pladsen du Breuil træder man ind i den gamle by via Rue Porte-Aiguière, som ender ved pladsen du Martouret: i midten står sejrslinden, plantet den 14. juli 1919. Til venstre rejser rådhuset sig, bygget i det 18. århundrede, med trappe og smedet balkon (1762).
Med ryggen til rådhuset tager man Rue Chaussade, derefter den første gade til venstre, Rue du Bessat, en af de typiske gader, der klatrer direkte op ad skråningerne af Corneille-klippen: denne gade er til højre flankeret af gymnasiet, et tidligere jesuitisk college, hvis kapel, der blev begyndt i 1607, er blevet til kirken Saint-François-Régis.
Fassade med dorisk kolonnade. Indenfor hviler en tribune, ligesom i jesuitternes kapel i Rodez, på underlige falske spidsbuer i træ med dekorative malerier fra den tid; hovedalteret med et stort og elegant forguldret alter, der indrammer en korsfæstelse af maleren François Guy (Francisco Guido) fra Puy-en-Velay, 1619; i tværarmene findes der andre smukke altere med to gode malerier: Fødslen og Jomfruens åbenbaring for St. François. Restaurerede fresker i koret.

Med ryggen til kirkens facade tager man Rue du Collège (nr. 22, hus fra 1660; nr. 2, hus fra begyndelsen af det 16. århundrede) og krydser pladsen du Martouret for at tage, til højre for rådhuset, Rue Courrerie (nr. 8, smuk facade fra senrenæssancen). Denne gade ender ved pladsen du Plot, hvor der står en stor fontæne fra det 18. århundrede, prydet med tritoner, hvis udformning minder om middelalderens fontæner.
Når man krydser pladsen, tager man Rue Pannessac, der har interessante huse: nr. 18 og 22 fra 1771; nr. 33 fra 1650; nr. 42 fra slutningen af det 16. århundrede; nr. 46 fra begyndelsen af det 17. århundrede; nr. 51 fra 1576, et af de smukkeste huse i Puy-en-Velay; nr. 57, fødestedet for professor Chantemesse (1851-1919), opfinderen af tyfusvaccinen.

Man går lidt tilbage i Rue Pannessac for at tage til venstre i Rue du Chamarlenc, i nr. 18 findes det mærkelige hus fra 1689, kaldet Cornards med sine to komiske ansigtstræk (cornards havde privilegiet at lave store narrestreger mod deres medborgere). I den smalle ende af Rue du Chamarlenc tager man til venstre i Rue Raphaël: nr. 23 fra 1770; nr. 56 fra renæssancen.

Således ankommer man til pladsen des Tables: overfor står et stort hus med spidstag i sten og dør fra det 15. århundrede (gotisk gang og gård), ved hjørnet af Rue des Farges (nr. 24 fra 1631). Højere oppe, til højre, prydes pladsen af en fontæne fra det 15. århundrede: ved siden af står et smukt gotisk-renæssancehus ved indgangen til Rue Adhémar-de-Monteil (nr. 18).
Fra pladsen stiger den maleriske Rue des Tables, domineret i en utrolig højde af katedralens facade, så stejlt op, at dens fortove er lavet som trapper: om sommeren ses der boder med kløppelspidser og kløppelkoner, der arbejder på trappen foran deres dør. Man når således foden af den store trappe, der strækker sig under katedralens portik.

Til venstre for trappen står Hôtel-Dieu, en meget gammel fond, som bevarer en gotisk bygning med to etager, med en meget smuk flamboyant facade, der vender mod trappen: stueetage, der fungerer som kapel, med to smukke romanske porte (se næste); på første sal, en stor sal fra slutningen af det 12. århundrede, dækket af ribbede hvælvinger. Bag denne bygning, delvist skjult af den, kan man se bygningen af Machicoulis.

Til venstre for Hôtel-Dieu fører Rue de Becdelièvre til det generelle hospice (1687), overfor kapellet, bygget af Portai i 1752, med en smuk dør, der er skåret af Vaneau. Længere nede, til venstre, ligger den charmerende Visitation-kapel (18. århundrede). Hvis man i stedet går til højre, når man en port med ribbede hvælvinger, under hvilken de to romanske porte til Hôtel-Dieu findes: den ene af dem er flankeret af to mærkelige kapiteler, der viser en figur, der deler brød ud til de fattige, og fire figurer, der plejer en sengeliggende syg. Fortsætter man op ad den maleriske gade, der går under porten, ville man komme til kapellet for penitentene, ved foden af Corneille-klippen.